En tres

septiembre 30, 2012

A nosotros los de la euro-zona el tres por cuatro estimula en nuestros cerebros imágenes de corte vienés, faldas adornadas y peluconas blancas, grandes lámparas de cristal y oro, zapatos apretados, anillos, largos espejos y plateados salones de baile. Quizás más forma que contenido, tiempos antiguos, y libros de historia con guerras y batallas. El tango ha suavizado mucho cierto olor a polvo, carbón, y creolina, trasformando el Walzer en Vals, más melódico, más romántico, más musical. Pero también en éste caso, quizás el género ha sufrido cierta falta de evolución en las últimas décadas, y se queda a veces un pelín más casposo si lo comparamos con sus primos milongueros. Creo que es con la zamba que el tres por cuatro encuentra una verdadera expresión, un triunfo, un carácter, una personalidad. Zamba argentina pero de origen peruana, cantos y bailes de parejas y mestizos, la melancolía de la guitarra que sonríe triste, mientras que el bombo engaña el tiempo no dejando que el alma descanse. Bastante fascinante que, a pesar del valor cultural de éste genero musical, todavía hay debate sobre su estructura rítmica, que hipnotiza y enternece, escapándose a los cánones rígidos de nuestra mente. Quien siente el tres por cuatro, quien un seis por ocho, quien una mezcla de los dos. Yo la interpreto como un seis por ocho que se integra con un dos por cuatro: el bombo marca cada dos, introduciendo un ritmo binario dentro de un ritmo ternario, y dando la sensación de un constante contratiempo. A menudo se pierde también la primera corchea, dejando el oído en un desierto de referencias rítmicas. El masaje cerebral de la zamba se debe a esto, un ritmo firme y lento que no se deja nunca alcanzar, que avanza lánguido entre recuerdos, llevándote con él sin que tu puedas detenerlo. Frente a este encanto seductor de melancolía armónica y de hipnosis rítmica el pobre Strauss se queda asombrado, y el viejo vals puede sonar a humilde recurso para tiovivos.

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